Vijai Murugan: The sets of Iravin Nizhal were actors in a way


एक प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में, विजय मुरुगन की प्राथमिक जिम्मेदारी हमेशा “बनाने” की रही है – एक ऐसा पहलू जो उन्हें अपने पेशे के बारे में सबसे ज्यादा पसंद है – फिल्म निर्माताओं के लिए उनकी कहानियों को जीवंत करने के लिए एक दुनिया। यह उत्पादन डिजाइनों से वर्षों से उम्मीद की जा रही है। इराविन निज़ालीहालांकि, उन्होंने अपने शिल्प के लिए एक अद्वितीय दृष्टिकोण की मांग की। “हमारे पास इस फिल्म के लिए कोई संदर्भ नहीं था। अतीत से मेरा कोई भी अनुभव यहां काम नहीं आया क्योंकि सब कुछ अलग है इराविन निज़ाली, “विजय मुरागन कहते हैं और उनका मतलब इसके हर शब्द से है; शायद यह आउट-ऑफ-द-बॉक्स प्रारूप का एक अति-सरलीकरण है जिसे फिल्म निर्माता पार्थिबन ने अपनी कहानी बताने के लिए चुना।

गैर-रैखिक पटकथा, एक लंबे शॉट में फिल्माई गई, कभी-कभी आगे बढ़ती है और दूसरे पर वापस ले जाती है। कहानी आगे बढ़ती है, फिर टाइमलाइन में वापस कूद जाती है और फिर आगे बढ़ती रहती है; यह एक तरह का लूप है और पटकथा अलग-अलग अवधियों के बीच घूमती है – 80 के दशक के अंत से 2021 तक – और भौगोलिक – अंदरूनी और बाहरी शामिल हैं, जानबूझकर नायक की यात्रा को रेखांकित करने के लिए, शुरू से अंत तक राहत के बिना। इसका केवल एक ही मतलब है: पूरी टीम- चाहे उनकी भूमिकाएं और जिम्मेदारियां कुछ भी हों- एक समान लक्ष्य के लिए एकजुट होकर काम करती हैं। “ईमानदारी से कहूं तो यहां हर विभाग के काम को अलग करना मुश्किल है। कैमरा, निर्देशन और कला टीमों ने पूरे प्रोजेक्ट में एक साथ काम किया।

टीम से जिस सहजता, तालमेल और तालमेल की उम्मीद थी, उसके बारे में बोलते हुए, विजय ने खुलासा किया, “समय ही सब कुछ है। उदाहरण के लिए, एक मंदिर में सेट किया गया एक दृश्य है जिसमें कई दीये. अगर हम कैमरे के वहां पहुंचने से 10 मिनट पहले उन सभी को जला देते, तो शायद इस बीच हवा खराब हो जाती। इसलिए हम दृश्य को फिल्माए जाने से ठीक पहले उन्हें रोशनी देंगे, जिससे कैमरा और निर्देशन टीम को सांस लेने की इष्टतम जगह मिल जाएगी। हमने टाइमिंग को क्रैक करने के लिए बड़े पैमाने पर पूर्वाभ्यास किया। कला और निर्देशन टीमों, जिनमें प्रत्येक में 30 से अधिक सदस्य शामिल थे, को देखभाल करने के लिए अलग-अलग ब्लॉक दिए गए थे और एक दूसरे के बीच कम से कम 30 मिनट के अंतराल को बनाए रखते हुए, एक अलग स्थान पर फिल्मांकन की प्रगति हुई थी। जब तक कैमरा किसी विशेष स्थान पर पहुंचता, तब तक वे सेट को तैयार करते और उस स्थान पर चले जाते जहां कैमरा केवल 30 मिनट बाद आता।

विजय और उनकी टीम के लिए, फिल्मांकन शुरू होने से दो साल पहले काम शुरू हो गया था। “शुरू करने के लिए, सही स्थान ढूंढना जिसमें सभी अलग-अलग सेटिंग्स को समायोजित करने की क्षमता हो, एक चुनौती थी। मेरी टीम, सह-निर्देशक कृष्णमूर्ति और मैंने स्थान के आयामों को चिह्नित करते हुए कुछ दिन बिताए। यहां तक ​​कि सेट के निर्माण से पहले ही रंग योजना को शून्य कर दिया गया था। और फिर, निश्चित रूप से, हमने महीनों तक रिहर्सल किया। ”

94 एकड़ में फैले एक विशाल सेट का निर्माण और 60 से अधिक विभिन्न स्थानों पर आवास, कोई मामूली उपलब्धि नहीं थी। “400 से अधिक बढ़ई निर्माण पर काम करते थे,” विजय कहते हैं, यह कहते हुए कि सटीक उत्पादन डिजाइन पर फिल्म की निर्भरता की कुंजी थी। सब कुछ पटकथा का समर्थन करना था, यह सुनिश्चित करने के लिए कि विभिन्न समय सीमा और स्थानों के बीच संक्रमण निर्बाध दिखे। खिड़कियों, दरवाजों और यहां तक ​​कि दीवारों की भी भूमिका थी। “मेरे करियर में पहली बार, मुझे लगा कि अभिनेता के रूप में सेट भी दोगुना हो जाता है। हम अक्सर भव्य सेट बनाते हैं और जैसे-जैसे फिल्मांकन आगे बढ़ता है, वे मूक बने रहते हैं, यहाँ हर सेट एक सक्रिय भागीदार था। और मापदंडों को मौके पर होना चाहिए। वास्तव में, बढ़ई आश्चर्यचकित होंगे कि मैं विवरणों के प्रति जुनूनी क्यों था। उदाहरण के लिए, मैं उन्हें एक विशिष्ट संपत्ति का माप आठ फीट और एक इंच पर सेट करने के लिए कहूंगा, लेकिन वे इसे आठ इंच तक गोल कर देंगे। जब मैं उनसे एक इंच कम के बारे में पूछूंगा, तो वे कहेंगे कि यह सिर्फ एक इंच है, आखिर। मुझे उन्हें विश्वास दिलाना था कि फिल्म का भाग्य उस एक इंच पर निर्भर करता है, ”विजय हंसते हुए कहते हैं।

हालांकि टीम कागज पर योजनाओं के साथ तैयार थी, लेकिन सेट पर सामने आने वाली चुनौतियों के लिए टीम को कुछ भी तैयार नहीं कर सका। “पहले ही दृश्य में जहां पार्थिबन सर कारवां से बाहर निकलते हैं, हमने महसूस किया कि जब ऑपरेशन नीचे चला गया तो कैमरा एक झटके का अनुभव कर रहा था। इसका एहसास हमें फिल्मांकन के दौरान ही हुआ। समाधान के रूप में, हम कैमरे के लिए नीचे की ओर सुचारू रूप से चलने के लिए एक रैंप लगाते हैं। हर कट, हर गलती और हर दिन सीखने का एक बड़ा अनुभव था। ”

डॉक्यूमेंट्री का निर्माण, जो पहले होता है इराविन निज़ाली, दर्दनाक फिल्मांकन प्रक्रिया को समाहित करता है और सामूहिक निराशा का अनुभव टीम ने हर बार शूटिंग के दौरान एक रोडब्लॉक के साथ अनुभव किया, जिससे उन्हें शुरुआत से ही इसे पूरी तरह से शूट करने के लिए मजबूर होना पड़ा। इस तरह के कई व्यवधानों का उन्होंने कैसे जवाब दिया, इस बारे में बोलते हुए, विजय कहते हैं, “अगर हमें काटना होता, तो हम अपना दिमाग रीसेट करते और आगे बढ़ते। अथु पत्थि योसिकर्धे कदयाधु:. फिल्म ने कुछ-जो समर्पण के साथ- कसकर पकड़े हुए थे; इसने दूसरों को बाहर भेज दिया। पार्थिबन सर से ज्यादा, मुझे लगता है कि फिल्म ने तय किया कि कौन अंदर रहता है और कौन बाहर जाता है। ”

विजय ने एक उपयुक्त सादृश्य के साथ बातचीत को समाप्त किया। “यह सिर्फ उत्पादन डिजाइन या कला निर्देशन नहीं था, यह एक युद्ध था … सैंडाई. के स्थान इराविन निज़ाली युद्ध क्षेत्र था। हम सब वहां लड़े- एक साथ और यहां तक ​​कि एक दूसरे के खिलाफ भी। मेरे साथ भी कई लोग लड़े। दिन के अंत में, हम एक टीम के रूप में विजयी हुए।”



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